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Lo Straniero (L'Étranger). Conferenza stampa con François Ozon - Venezia 82 - Biennale Cinema 2025
Jun 3, 2026
Estratto conferenza stampa della Biennale Cinema 2025, della pellicola di François Ozon, nei cinema italiani dal 2 aprile 2026.
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Benvenuti alla conferenza stampa delle
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vi presento al tavolo i due i due
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interpreti, Rebecca Mard e Benjamin
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e il regista François,
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ricordo solo che qui poi sarà nelle
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sanali con BIM e Laked. Ehm,
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attendo le vostre domande. Comincio con
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una domanda per Ozon. Vorrei chiedergli
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cosa eh cosa
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cosa ha trovato rileggendo il il
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romanzo, uno dei dei romanzi più famosi
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della letteratura mondiale, cosa ha
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trovato rileggendo questo romanzo?
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Qualcosa che valesse la pena affrontare,
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diciamo, questa gran bella sfida.
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C'est vrai que c'est un c'était un grand
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défi. Ça marche non ? Ah pardon, ça
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marche. Effectivement, c'était un grand
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défi de s'attaquer à ce livre qui est
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qui est un chef de la littérature
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française, qui est un des livres
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français le plus lu au monde. Euh,
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j'étais, j'avoue, un peu angoissé au
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départ, mais en fait, j'avais lu ce
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livre comme beaucoup de de lycéens ou
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d'étudiants français quand j'étais quand
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j'étais jeune. Je l'avais pas relu
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depuis. Et en fait, j'avais un autre
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projet de de film sur un jeune homme
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d'aujourd'hui qui commettait une
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tentative de suicide et qui
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s'interrogeait sur le sens et
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l'absurdité du monde. Et j'ai pas réussi
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à à faire ce ce film. J'ai pas trouvé
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les financements et euh et comme cette
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idée quand même me travaillait que
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j'avais vraiment envie de travailler
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là-dessus, j'ai relu l'étranger un peu
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par hasard et en le relisant, je me suis
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rendu compte que ce livre était toujours
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aussi fort. Peut-être que je l'ai un peu
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mieux compris que quand je l'avais lu
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adolescent et en même temps, il y avait
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beaucoup de choses que je comprenais pas
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dans le livre qui me fascinait. Donc je
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me suis lancé de manière un peu
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insouciante et en même temps un peu
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angoissé parce que tout le monde me
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disait autour de moi, c'est mon livre
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préféré, je suis curieux de voir ce que
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tu vas faire. Donc ça avait été la
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pression et euh et très vite j'ai eu
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l'impression qu'il fallait euh non pas
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l'adapter comme par exemple la Fisconti
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dans l'époque où il a été fait,
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c'est-à-dire
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Camu l'a écrit en 1939 et des livres est
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sorti en 42 en pleine
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époque coloniale
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avec l'Algérie française qu' fallait le
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regarder en fait avec des yeux
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d'aujourd'hui. Il s'est passé 80 ans
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depuis l'écriture de ce livre. Donc
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forcément, il fallait avoir un regard
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d'aujourd'hui sur cette histoire. Et la
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chose importante tout de suite, c'est la
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première phrase du livre qui est hyper
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connue pour tout le monde tout le monde
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se souvient. Maman est morte peut-être
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c'était hier et je me suis dit qu'en
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fait c'était pas cette phrase qui me
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choquait aujourd'hui ou qui me
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surprenait. C'était plutôt une phrase
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qui est dans la deuxième partie du livre
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quand Murseau rentre en prison et quand
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il dit "J'ai tué un arabe". Et là, je me
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suis dit voilà, c'est la clé de mon
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adaptation, contextualiser cette
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histoire sur la colonisation française
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et essayer de comprendre le personnage
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de Verseau en en suivant de manière le
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plus fidèle possible et les livres de
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Camu.
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Bonjour, je suis Paris Match. Euh petite
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question, pourquoi avoir voulu faire ce
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film en noir et blanc et quelle
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similitude vous trouvez avec votre
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époque d'aujourd'hui ?
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Alors, le noir et blanc s'est imposé
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très vite. J'avais déjà fait un film
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d'époque en noir et blanc, c'était
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France que j'avais aussi présenté à
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Venise. Euh et bah en fait, en
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travaillant sur sur le sujet, tous mes
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documents, tous mes documents étaient en
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noir et blanc. Toute notre mémoire
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collective de cette époque est en noir
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et blanc. Et donc ça m'a semblé assez
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évident. J'avais l'impression de de
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d'être plus réaliste en étant noir et
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blanc. En plus, comme c'est un livre
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philosophique qui me semblait que le
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noir et blanc était était idéal pour
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raconter cette histoire, être débarrassé
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des couleurs à l'essentiel, elle est une
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forme de pureté et puis c'était aussi un
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choix économique parce que j'avais pas
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les moyens, je suis pas j'ai pas je suis
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pas un blockbuster américain qui peut
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reconstituer les années 30 à Alger. Donc
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ça permettait de simplifier beaucoup de
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décor et et la surprise aussi c'était ça
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rend tout absolument magnifique et ça
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réveille notre cinéphilie naturelle
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puisque tout d'un coup moi en filmant en
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noir et blanc par exemple le Rebecca en
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maillot de main blanc sur la plage tout
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d'un coup je me dis mais c'est
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Ellisabeth Taylor dans soudain l'été
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dernier voyez où Benjamin quand il
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marchait dans les rues, j'avais
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l'impression de voir James Stewart ou
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James Grant ou ou Gary Grant. Voilà.
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Donc il y avait il y avait ça mais je
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m'en suis rendu compte vraiment en
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tournant le film et en fait j'ai tourné
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le film en couleur mais après il est
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temps de
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Carlos from Spa my question is for
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did did
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your mind and mar by preparing the
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character of this film because for me
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was look like this year at this lack of
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expression was a fun amazing ashing
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performance for both of them and I
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reminded to France also another
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beautiful film that was just the
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question thank you very
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Euh c'est vrai que Bresson a été
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important notamment dans ma manière de
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diriger Benjamin puisque je lui ai
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demandé avant de commencer le film de
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lire note sur le cinématographe Robert
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Bresson où il parle du modèle. Enfin
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peut-être que Benjamin pourra en parler
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plus précisément. Cette absence au monde
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cette absence de d'émotion de ne pas
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jouer le jeu de la société. Il me
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semblait que retrouver l'inspiration de
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Bresson pour ce caractère était
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important. Mais disons Bresson, c'est
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que pour le personnage de Morceau parce
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que les autres personnages autour sont
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très vivants et il fallait justement
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qu'il soit vivant et il fallait qu'il
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soit aussi très caractérisé parce que ce
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sont un peu des personnages presque
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symboliques. Donc il fallait par exemple
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que Rebecca soit extrêmement vivant,
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pleine de vie, pleine de sensualité et
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que en opposition
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Benjamin et cette espèce d'indifférence
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et cette manière de jouer qui tranche
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avec les autres acteurs. Ce qui est un
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peu compliqué puisque les autres acteurs
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se plaignaient, il venaient me voir, il
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me dit "Mais Benjamin, ne me regarde pas
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dans les yeux, il est désagréable tout
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ça." Mais il était dans son rôle.
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Beh, prima di ridarvi la la la parola,
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vorrei appunto approfittare
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di questa domanda per chiedere a
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Benjamin e a Rebecca come hanno lavorato
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appunto sui sui personaggi a Benjamin,
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come si come si restituisce un'assenza,
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un distacco eh così questo desiderio di
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rimanere fuori dai giochi, come diceva
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giustamente prima Franis e e a Rebecca
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come di contro
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ha costruito questo personaggio
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innamorata nonostante l'altro non ci sia
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sostanzialmente.
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Allora, d'accordo
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m'a proposé de d'incarner Marie Cardona,
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moi j'avais aussi un souvenir de lecture
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adolescente de l'étranger. J'avais
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j'avais lu ce roman à 14 ans et j'avais
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un souvenir très sensoriel euh de cette
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lecture, mais j'avais je crois que
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j'avais mal cerné, enfin j'avais pas
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j'ai eu une deuxième lecture beaucoup
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plus finalement euh adulte peut-être et
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c'est une lecture qui ouvre des
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pses de cerveau. enfin une autre
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dimension. J'ai l'impression que pendant
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le tournage, le fait de se replonger
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dans l'œuvre de Camu en lisant ses
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nouvelles noces l'été et en se plongeant
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en fait dans cette espèce d'absurde
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absurde, euh j'ai vécu pendant un mois
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et demi de tournage avec un espèce de
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filtre
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qui me faisait voir les choses
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complètement autrement qui m'a qui m'a
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ça m'a vraiment ouvert un monde et donc
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appré Marie qui était un peu une figure
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oui de l'amour parce que c'est vrai que
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dans l'étranger on me souviens pas
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vraiment du personnage féminin. J'avais
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l'impression que
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c'était aussi lui donner une autre
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dimension grâce à François qui qui ose
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ça et qui a osé donner à ce personnage
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féminin encore autre chose. C'est jouer
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une femme très moderne pour son époque
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qui se qui se donne charnellement et qui
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prend aussi hein mais qui sans être
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marié sans sans prendre en compte le
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fait que cet homme est en deuil. Elle le
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sait puisqu'il porte un brassard de
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deuil et pourtant elle en fait elle est
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je pense assez fascinée par lui et quand
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on aime parfois on malgré le l'amour un
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peu à sens unique, je pense qu'on est
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tellement vivant et on se sent tellement
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vivant que parfois même dans la douleur
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on est heureux d'aimer. Enfin, moi je je
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trouve que c'est plus heureux d'être
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celui qui aime que ce voilà. Et donc en
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fait je crois qu'elle elle incarnait
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Oui. La vie et la lumière. et
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d'ailleurs, il l'a décrit comme ça dans
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les quelques dans les quelques lignes
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qui parce qu'elle est pas décrite très
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psychologiquement, enfin un peu
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physiquement et donc j'étais heureuse de
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pouvoir lui donner cette profondeur là
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et et je pense que
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bon c'est le c'est on discutait avec un
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spécialiste de Camu qui disait que que
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Marie finalement c'est Camu et que
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parfois
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pour trouver un sens à la vie et tout ça
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Enfin, je me suis appuyée pardon, je me
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suis appuyée sur cette phrase qu'on nous
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avait dite pour me dire "Ah voilà, elle
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est là pour quelque chose."
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Voilà. Et c'est non et et c'est vrai que
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dans ce roman le c'est il y a le cynisme
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qui qui affleure tout le temps, la
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douleur qui infuse, c'est une écriture
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tellement silencieuse mais au scalpel.
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Et donc je trouve que c'était à la fois
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un grand track de d'incarner ça, cette
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espèce de
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de
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mystère et dont je suis honorée et c'est
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voilà, c'est une joie et une fierté.
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Euh bonjour à tous déjà euh
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je je honnêtement je sais pas trop
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répondre à la question, je sais pas trop
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ce qui s'est passé. Euh je pour répondre
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d'abord à la première phrase sur Robert
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Brisson, le truc qui m'a le plus euh
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interpellé, c'était la différence qui
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faisait la séparation entre le modèle et
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l'acteur, entre celui qui fait et celui
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qui vit. Mais en même temps, il y a
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quand même des contraintes
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cinématographiques. Il y a un cadre qui
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est imposé. On voit on on va tourner la
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scène dans un endroit euh Manu d'Acos
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qui pose sa caméra parfaitement euh et
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François qui calme. Donc du coup, il
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faut
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voilà, on peut pas être non plus plein
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de liberté à ce point-là. Je sais que
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simplement je me suis euh
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ouais, j'ai pas de réponse, je me suis
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laissé aller dans un dans un fléau de
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doute et de d'incompréhension à me dire
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simplement
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comment apaiser cette cette angoisse et
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cet orgueil qu'on a tous quant à la mort
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qu'on va subir. Enfin voilà, c'est pas
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c'est pas très très amusant mais essayer
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de de déprimer et et rendre la joie
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moins possible visible.
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Allora, prima c'era la signora lì
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e poi buongiorno spagnoli vicoli della
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sera. La domanda del principe, lei ha
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detto che questa storia, rileggendo il
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libro ha trovato anche un legame
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personale con la storia della sua
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famiglia, suo nonno che è stato giudice
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in Algeria e in generale l'ha fatta
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riflettere sulla rimozione, il silenzio
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di tante famiglie francesi rispetto a
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questa parte di storia del vostro paese.
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Grazie. Ci può spiegare un po' meglio
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questo. Grazie.
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C'est vrai que en travaillant à cette
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contextualisation de la colonisation
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française en Algérie, l'Algérie c'était
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deux départements français, c'était
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vraiment la France, je me suis rendu
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compte que dans toutes les familles
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françaises, il y avait un lien avec ce
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pays et que ce lien était souvent
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un peu oublié, un peu mis sous le sous
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le tapis et dans ma propre famille.
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Effectivement, mon grand-père était juge
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en Algérie et il a il a il a échappé à
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un attentat et toute ma famille à
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l'époque est revenue en France et c'est
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une histoire que je connaissais très
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vaguement mais dont on parlait pas dans
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ma famille et c'est vrai que me
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replonger là-dedans m'a obligé à poser
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des questions à ma mère et à comprendre
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ce qui s'était passé, quelle était la
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relation de ma famille avec l'Algérie.
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Mais et c'est vrai que je me suis rendu
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compte toutes les familles françaises
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ont un lien avec ce pays et donc c'était
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assez passionnant. Mais c'est vrai qu'on
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n pas fait, je pense en fait
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suffisamment le travail historique
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d'introspection. Enfin pas suffisamment.
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Il y a il y a beaucoup de gens qui le
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font mais on sent en fait de toute façon
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on connaît les relations entre l'Algérie
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et la France aujourd'hui à quel point
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c'est compliqué mais on se rend compte
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qu'effectivement il y a beaucoup de
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mondi et donc c'est pour ça que j'ai
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voulu commencer le film par ces images
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d'archives qui nous expliquent quelle
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était la vision des Français sur sur
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l'Algérie française et et que avec notre
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regard d'aujourd'hui ça nous permet de
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beaucoup mieux comprendre à mon avis ce
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qu' a voulu écrire mieux avec l'étrang
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si
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turn
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this is known as a landmark of
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existentialism
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we never hear the word existentialism
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or to be an existentialist
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In this does this have anything to do
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with existentialism?
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Do people need to know something about
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je fais pas un film didactique
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d'explication, je suis pas philosophe.
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Euh donc euh moi ce qui m'intéresse
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c'est de raconter une histoire, raconter
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une histoire et de la faire ressentir.
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Après c'est vrai que dans mon travail
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d'adaptation euh toute la première
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partie me semblait me semblait assez
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évidente parce qu'il y a beaucoup de
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faits. C'est c'est très bévioriste, euh
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il y a beaucoup d'actions, il y a un
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meurtre. Donc c'est quelque chose de
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très cinématographique et la seconde
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partie était beaucoup plus complexe à
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adapter parce que c'est un flux
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intérieur, c'est une pensée et c'est
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Camu qui développe effectivement toute
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cette philosophie sur l'existentialisme,
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sur l'absurdité du monde. Et moi-même,
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j'étais très angoissé par rapport à
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cette seconde partie parce que comment
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la transmettre sans être didactique,
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sans faire un cours de philoso ? Donc il
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fallait que ce soit incarné forcément
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par les acteurs. Et puis il y a eu j'ai
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pris des libertés dans mon adaptation en
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créant des scènes qui sont pas dans le
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livre qui permettent de de d'incarner le
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débat intérieur qu'ursau dans sa prison
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où tout d'un coup il se rend compte que
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peut-être il a été heureux et et que
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voilà il faut profiter du moment
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présent. Et puis il y avait quelques
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scènes, quelques scènes qui étaient très
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très importantes, notamment la scène
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avec le prêtre euh où il y a une vraie
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confrontation à la à la religion
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catholique, mais à toutes les religions
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d'une certaine manière et qui qui nous
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interroge sur notre rapport à Dieu,
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notre rapport au monde et ça c'était
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c'était important que ce soit très très
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fort
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cette dernière salle.
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Mais je pense que ce que j'aime dans ce
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livre, c'est qu' il n'est pas
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on peut pas le réduire à quelques
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choses. Il écharpe comme souvent les
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chef-dœuvres. Chacun peut l'interpréter
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comme il veut. D'ailleurs, j'étais assez
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surpris parce que
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comme tout quasiment tout le monde a lu
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le livre, tout le monde l'a mis en scène
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dans sa propre tête et tout le monde a
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une idée de Meurceau. Et quand on a
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montré les premières images du film, il
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y a plein de gens qui m'ont dit "Ah
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Benjamin voisin va être parfait pour
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Merce." Puis il y en a d'autres qui dit
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"Mais il ressemble pas du tout à ça, il
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a pas du tout cette tête, il devrait
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être comme si et comme ça mais en fait
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dans tout cas, il est pas décrit. On
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sait pas l'âge qu'il a, on on sait rien.
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Donc en fait tout le monde a imaginé son
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propre morceau. Et c'est vrai que
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l'enjeu de ce film c'est chacun se
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confronte à à ce personnage et à l'image
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qu'il s'en est fait en lisant le livre.
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pouvoir très fort della
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c'è una domanda lì, ma mi aggancio a
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questo che ha appena detto.
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È stato cioè come considera
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l'interpretazione di Mastroiani? citava
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prima il film di Visconti che è
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interpretato da Mastroani, forse non era
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l'attore originario, doveva essere
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Delon, se non sbaglio. Ecco che che
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aveva avuto guardando Mastro in
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Alors Mastroy déjà, je vais dire ça
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sinon je vais me faire insulter en
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Italie.
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Euh non, je je en fait j'ai découvert le
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film de Visconti au moment où j'ai
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adapté le livre parce qu'en fait je ne
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savais pas le livre le film est pas très
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connu. C'est un film un peu oublié de
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Visconti. On connaît tous ces autres
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chef-dœuvres. Moi, je suis un grand
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admirateur de Visconti et j'avais jamais
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vu ce film qui est assez difficile à
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voir d'ailleurs. J'ai trouvé sur
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YouTube. Euh et euh et c'est vrai
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qu'après j'ai lu beaucoup d'interviews
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de de Visconti où il explique que en
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fait il a pas pu faire exactement le
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film qu'il voulait, qu'il a été très
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contraint par la femme de Camu qui lui a
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demandé de respecter à la lettre le
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livre. Je crois qu'avec ses scénaristes,
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il voulait plutôt orienter le film
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autour de la guerre d'Algérie, des
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événements qui se passaient à l'époque
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où il tournait et il n'a pas pu le
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faire. Donc il a tourné vraiment
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littéralement le bouquin. Et ça montre
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que l'adaptation c'est une forme de
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trahison. il faut accepter de
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transformer les choses et et il a pas pu
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faire ce qu'il voulait et il a souffert
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effectivement du casting. Je crois que
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c'était un film qui était produit par
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Dino de Laurentis et le choix de de
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Visconti pour le rôle était Alain Delom
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plutôt que Mastroyani et je pense que
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c'était la bonne idée.
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Mastro Yanier est un acteur génial mais
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pour nous français c'est très bizarre de
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voir un italien aussi extraverti aussi
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sympathique aussi charmant aussi
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séduisant interpréter le rôle Ain de
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Long qui est très français et qui a
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souvent joué des rôles antipathiques et
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qui est très dans l'intériorité
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me semblait effectivement plus adapté ou
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peut-être un autre acteur comme Gérard
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Philippe aussi je pense aurait pu jouer
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le rôle à l'époque en France mais Alain
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Delont c'est vrai que ça m'a ça m'a
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marqué on en a beaucoup parlé avec
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Benjamin et il y a un film italien que
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j'aime beaucoup, c'est l'éclipse
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d'Antoni. Et en fait en en revoyant
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l'éclipse, je me suis dit mais en fait
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le ciné le grand cinéaste italien qui
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aurait dû adapter l'étranger, c'était
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pour moi Antonie parce que c'est le
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cinéas de l'incommunicabilité,
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de la solitude dans les films modernes.
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Enfin, j'ai l'impression qu'il aurait
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été parfait pour comprendre le
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personnage de mon
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la signora
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