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Illusione (2025) – Conferenza stampa romana con Archibugi, Trinca, Riondino e Puccini
May 8, 2026
Conferenza stampa di Illusione, il nuovo film di Francesca Archibugi in uscita nelle sale dal 7 maggio. L’incontro ha visto la partecipazione della regista insieme a Jasmine Trinca, Michele Riondino, Angelina Andrei, Vittoria Puccini, Francesca Reggiani, Aurora Quattrocchi e Filippo Timi. Un cast corale per un’opera che esplora dinamiche familiari, fragilità emotive e rapporti umani complessi, nel tipico sguardo intimo e sensibile della Archibugi.
recensione del film “Illusione”:
https://locchiodelcineasta.com/illusione-2026/
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Vedete
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tutti posto, possiamo possiamo
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incominciare.
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Credo che conosciate tutti coloro che
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sono qui al Non c'è il tavolo, insomma,
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che sono qui a a presentare a presentare
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questo film che è un film molto
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interessante, molto molto forte, credo
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anche molto coinvolgente, almeno io ho
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avuto questa impressione proprio
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incomincierei con con una domanda al
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Frati,
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eh perché credo che sia un un lavoro,
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insomma, che pesca molto ut nel
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nell'attualità questo volevo già
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e spero che cose che cito
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particolarmente
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sia un questo di fare comunque al tavolo
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che
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Nicola Domenico Pocati Gia, Fraticaino
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e tutti gli altri che sono qui presenti.
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C'è anche
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c'è anche Luigi D'Omigo in prima fila e
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insomma però vorrei che Francesca ci
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raccontasse un pochettino la nascita di
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questo di questo di questo progetto.
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Mi ha distratto il
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l'insieme, la genesi tra l'aver
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raccontato un fatto di cronaca reale e
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una forte componente di drammatizzazione
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e di lavoro personaggi.
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è nato leggendo appunto un traffetto
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piccolo così sul Corbria e cosa parlava
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di questa ragazzina trovata
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forse portata erano certi forse forse
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della tratta dell'Est. Ho cercato altre
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notizie anche su internet, non trovato
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più niente, quindi eh come dire sembrava
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che a moto non deve portarsi niente
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questa e quindi
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per me e così è stata la nascita.
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Poi ho sviluppato per corso degli anni,
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intanto mi veniva un'idea eccetera. Sono
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trattamente.
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Imbarazzante di 90 pagine. Allora, ho
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trovato
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piccolo che è un un amico col quale
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lavoro tanti anni, laura conci come
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sceneggiatori e mi hanno aiutato a
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mettere ordine e abbiamo cominciato
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insieme a a Rosa Lazar mettere ordini a
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tutti questi personaggi che erano venuti
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fuori, però non c'è come dire un intento
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sociologico.
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Quello che l'inizio e l'ispirazione è
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stato proprio il personaggio, il
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personaggio di Rossag.
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Allora, i citati due sceneggiatori, la
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Fuci e Francesco Piccolo che sono che
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sono qui insieme a Vittoria
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e vorrei che anche loro dicessero
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qualcosa sulla scrittura e sul su anche
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perché uno degli aspetti più
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interessanti del team è il linguaggio
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assolutamente veristico che usano i
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personaggi, insomma, su parecchio
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pareggio.
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>> Buongiorno a tutti. Ehm,
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comincio da
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quello che stava dicendo Francesca e noi
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abbiamo letto un trattamento che era un
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romanzo eh
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molto denso, i personaggi erano già
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molto definiti e l'intreccio anche e
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quindi siamo partiti molto avvantaggiati
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con molto entusiasmo perché
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c'era tanto appassionato e quindi il
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lavoro è stato soprattutto di struttura
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e
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abbiamo affrontato questa sfida di tempi
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diversi e
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che addirittura si è conclusa a
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contaggio perché non è stato sempre eh
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non è stato sempre facile perché abamo
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stringere un po' la storia poteva essere
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addirittura una serie, diciamo. E
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comunque è stata un lavoro molto
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armonico e perché perché abbiamo seguito
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segni di questi personaggi che già
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Francesca aveva tracciato e invece sul
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linguaggio su parlo passo a Francesca
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>> e anche sul fatto che nessun personaggio
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è completamente positivo, no? Ci sono
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ombre su tutte. Beh, questo è appunto il
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compito che che hanno gli sceneggiatori,
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il compito che giamo insieme a
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Francesca, quella quello di non
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raccontare personaggi che siano piatti
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in qualche Ma piatti nel senso di
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positivi e negativi, dove c'è sempre un
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un'ambiguità, un sentimento
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eh
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estraneo, per esempio, ad alcune
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positività o estraneo alcune eccezioni
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negative. Questo secondo me funziona ed
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è stato quello che abbiamo fatto a
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proposito del fatto che Francesca ha
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detto non è stato
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un un intento sociologico, non abbiamo
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lavorato su quello, ma abbiamo lavorato
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moltissimo sulle vite di queste persone,
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sulle vite
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dei a casa di Vittorio Puccini, sulla
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vita del di Jasmine Campolistice, sulle
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loro vite dei e nel rapporto con questi
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questo questa specie di
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extraterrestre che arriva che che
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appodava Perugia.
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Ci sono delle domande da parte vostra?
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Allora, io vorrei fare una domanda a
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Frat Scarchi Buggi, una Giasmitt
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Scartibuggi chiedo e attraversare il
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genere senza volutamente affrontarlo
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perché giustamente a ciascuno è il suo e
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scandagliando quello che c'è sotto,
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quello che c'è nel sottotesto, quello
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che c'è dietro a un trauma. è un rischio
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magari per anteporre gli interrogativi
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esistenziali esami compartentistici,
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magari deludere chi nella suspense cerca
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un po' la spettacolarizzazione
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dei motivi di incertezza e non a quella
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profondità.
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una domanda e a Jasmine Trinca chiedo
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fare un personaggio così controllato,
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così rigido che invece nasconde un mondo
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dietro per cui il codice
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della legge è una poesia e indietro ci
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stanno anche la credenza negli
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nell'oroscopo, questo personaggio che
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invece è molto sfaccettato.
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È stato d'aiuto confrontarsi da donna a
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donna con una regista che lavora più nel
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sottotesto che sopra.
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E
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sì, sicuramente. Innanzitutto mi sfida
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sempre parole fai di genere che no,
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>> nel senso che fare un bel film è molto
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difficile e e quindi bisogna stare
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sempre
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attenti in modo spasmico,
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non ci si può accontentare mai di niente
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e bisogna girare su ogni dettaglio in
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modo particolare in questo che era un
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doppio thriller perché da una parte c'è
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un tagine che che è la RAON
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e che ha tutte delle, come dire, delle
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regole di indagine che abbiamo dovuto
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studiare in giurisprudenza perché ero
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rigorantissimo, non sapevo come andava
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avanti l'indagine. E poi c'è un'indagine
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psichica che è tenuta dallo psicologo e
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ogni psicoterapia per certi aspetti è un
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thriller perché si va a cercare una cosa
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che non si sa e quindi sì è stato,
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diciamo, complicato, difficile e d'altra
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parte non non vedo film facili, ecco,
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non li vedo all'orizzonte. Quando il
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film ti metti dentro è sempre eh
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questa questa paura è quello che ti
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spinge a cercare di fare sempre meglio,
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la paura di fare
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di fare di restituire ciò che ti viene
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dato, la possibilità di fare un film.
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Ehm,
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al di là del fatto che con Francesca
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avevamo fatto la storia e siamo state
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molto a contatto per mesi, non parlando
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così tanto come questa volta, ma essendo
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carne della carne, quindi diciamo ehm
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come come mi come mi guarda lei, ecco, è
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un modo che conosco ed è un modo che mi
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sposta, anche perché questo personaggio
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per me non era affatto facile, se non
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altro per l'idea di dover stare dentro
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un racconto conto di parola molto
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preciso, molto controllato, che non è
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affatto il mio perché non sono
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controlli.
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Per fortuna questa idea di essere invece
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compressa da un lato e la scrittura
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questo lo faceva in maniera molto
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esatta,
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quello che quello su cui invece la la
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scrittura mi ha lasciato una grande
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possibilità di immaginazione invece era
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proprio quel lato intimo della
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Crapponeschi che non so se fino in fondo
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ci doveva interessare,
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però mi interessa il fatto che Francesca
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Archibugi, che è una regista che come
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sappiamo
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abilissima sul racconto degli innocenze
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nel senso e dell'infanzia,
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eh ha agito questa cosa anche su questi
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personaggi adulti, cioè io mi sono
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sentita da una parte in grande controllo
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in quanto Cristina Camponeschi, donna di
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legge, che pensa di dover restituire
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giustizia e voce a una ragazza che voce
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non ha. Però la Camponeschi privata era
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esattamente quella specie di ragazzina
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probabilmente che porta della sua
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gioventù, no? Una ferita, ad esempio,
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una ferita, possiamo immaginare di
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visibilità.
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Tant'è che pensa di non saper fare
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l'amore, no? Che è come se facesse
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l'amore per la prima volta dopo tanto
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tempo e dice a lui, "Mi dispiace ma non
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mi ricordo". Forse forse quella cosa lì
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no, neanche da sa fare. E forse quella
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voce la Camponeschi da ragazzina non ce
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l'aveva. E la legge in questo senso è
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una è una grande possibilità, no, per
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trovare voce, per trovare autorevolezza
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in un mondo eh non solo un mondo della
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legge, ma in un mondo dove il potere è
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quel potere lì, anche molto maschile,
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no? una donna circondata da uomini che
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ha cercato la sua strada per farsi
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ascoltare, che pensa che come
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testimonianza
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debba debba portare la sua voce per far
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ascoltare questa ragazza che è appunto
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voce non ha. Poi chiaramente lo fa
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incastrandosi con questo ehm psicologo,
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psicoterapeuta anche lui scombinato.
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Però anche nel personaggio di Michel in
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fondo c'è questo lato,
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come dire di di che viene molto messo in
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discussione perché la nostra parte,
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diciamo, non è quella che abbiamo
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costruito dopo, è quella con cui
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continuiamo a fare i conti da sempre per
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sempre e che ci rende vulnerabili, ma ci
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rende anche molto vivi.
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>> Ci sono altre domande? Grazie.
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>> Prego. Allora, non so com'è. Forse
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>> eh buongiorno Maurizio Bonni
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dell'opinione. Allora, è un film
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estremamente interessante.
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Io per motivi istituzionali conosco
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quella realtà. Allora, la la domanda è
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un po' la prosecuzione di quello che
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diceva prima.
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Ma scusate, c'era veramente bisogno di
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tutti questi corto circuiti
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nel trittico istituzionale, il trittico
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è composto, no? Che dovrebbero essere da
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una parte funzionali, da una parte
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indipendenti, quindi magistrato,
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questura e servizi sociali. È molto
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bello, però secondo me è un po' fuori
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misura. Domanda quindi alla regista,
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mentre trovo estremamente centrato tutto
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il racconto perché le storie purtroppo
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sono anche peggiori. Grazie.
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Ma e diciamo quando si si comincia a
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immaginare una storia partendo da un
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personaggio
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e ho dovuto fare semplicemente io per
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primo un'indagine. Cosa succede una
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ragazzina
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straniere che viene trovata da un posto
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a Perugia? Viene trovata dalla mobile.
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Chi guida la mobile invece questione a
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chi si rifà? A una PM. Dove viene messa
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la ragazzina? viene messa in una
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struttura protetta. D'ufficio
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c'è con lo psicologo della ASL che le fa
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una terapia d'appoggio. Tutti questi
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personaggi che lei dice il trittico sono
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dei personaggi sono anche pochi, nel
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senso che l'assistente sociale è appena
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accennata, se lei pensa che cosa c'è
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intorno, per dire a quei ragazzini della
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casa del bosco, c'è una selva di
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istituzioni.
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Io credo che questo sia sia
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una cosa positiva, nel senso che lo
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Stato interviene stati in un momento di
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crisi e e però ho ricalcato la realtà.
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Quello che non ho non abbiamo ricalcato
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per niente la realtà è che non è che ci
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siamo fatti a personaggi tipo fra luoghi
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comuni, ce ne siamo inventati anche loro
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e ognuno si porta dietro la sua vita. eh
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il mistero della Camponeschi, perché la
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Camponeschi per certi aspetti l'abbiamo
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costruita sul mistero. Lei ha delle
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ferite, ma noi non sappiamo esattamente
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quali.
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di Stefano. Abbiamo voluto costruire un
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vissuto, una moglie, dei figli, un suo
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modo di stare in una relazione, diciamo,
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nel mondo e questa moglie si porta una
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madre, cioè come una specie vengono
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emergono fuori dal magma tanti
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personaggi, però diciamo questa è la
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realtà. Quindi abbiamo costruito,
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diciamo, scacchiere reale e quello che
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non è, diciamo, strettamente
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naturalistico, ma sempre, come dire, una
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interpretazione del reale, è i caratteri
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e la psiche di personaggi. E infatti la
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ricchezza del cima è proprio questa, che
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i personaggi hanno, come diceva prima
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Francesco Piccolo, una una vita
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restituisce in certi casi come nel caso
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di di Vittoria Puccini di Riino. Sì, la
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sappiamo anche. Forse possiamo dare la
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parola a voi due, insomma, perché credo
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che in questa in questa complessità ci
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sia proprio il
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il riscontro di quanto appunto tutti i
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fatti siano fatti collettivi che
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coinvolgono le persone sia dal punto di
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vista pubblico sia dal punto di vista
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privato, no? È impossibile scindere due
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cose?
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Eh, sicuramente nella nel nostro caso
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nel caso dei nostri personaggi il
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pubblico e il privato si uniscono,
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perché eh questa coppia è una coppia
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oltre che nella vita, anche una coppia
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di professionisti praticano eh
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sono tutti e due psicologi,
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psicoterapeuti
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e quindi c'è il confronto anche
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professionale rispetto
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alla storia che che il che il mio
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personaggio si ritrova poi a dover
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gestire. Ehm
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eh è stato molto interessante con
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Francesca lavorare proprio su questo
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aspetto, su su su su sulla materia della
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psicologia, della psicoterapia.
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Eh, è stato molto interessante scoprire
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come a prescindere dalla storia che hai
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o che o che sei costretto, spinto a
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maneggiare, lo psicoterapeuta mette in
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gioco se stesso ogni volta che ascolta
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che ascolta un paziente.
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Eh, me ne rendo conto da paziente, cioè
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perché mi rendo conto che da paziente,
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quando io racconto me stesso, i miei
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segreti, i miei le mie le mie parti più
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oscure alla alla psicoterapeuta, mi
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rendo conto di parlare di qualcuno quasi
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fosse in terza persona. Quando quella
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terza persona sono io stesso, quindi io
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stesso che non conosco bene alcuni
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aspetti di me stesso, ma che cerco di
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tirar fuori. Io credo che questo è un
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meccanismo che inevitabilmente metta a
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rischio anche chi chi sta dall'altra
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parte. Nel caso del film, dall'altra
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parte abbiamo un un personaggio, un uomo
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che
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che ha deciso di di di lasciare
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nell'ombra buona parte dei suoi segreti,
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dei suoi scheletri e l'incontro con
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questa ragazza che oltre ad essere eh
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una bellissima ragazza, giovanissima,
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minorenne che come altri sue coetane
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inseguendo un sogno si ritrova a vivere
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si ritrova costretta a vivere un incubo.
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Ehm,
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bisogna ricordarsi che questa ragazza
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nel film, in questo film, quindi questo
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non è solo un cimar, ma è anche un film
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che racconta un personaggio da un
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aspetto da da da dagli aspetti magici,
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perché è un personaggio che il sistema
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maschile che ruota e che agisce attorno
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a questo personaggio non riesce a
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scalfirla tanto che quasi ne ha paura.
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il sistema. Ed è lo stesso meccanismo
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che eh che si che si mette in moto
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quando Mangia Boschi, Stefano Mangiachi,
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ha a che fare con la con il racconto di
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Rosa Lazzar, cioè Rosa Lazzar è ha
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quella capacità di eh mettere mettere
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luce lì dove la luce solitamente non
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arriva o non vuole non si vuole che che
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chiarisca.
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Eh,
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questo costringe il mio personaggio a
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fare i conti con anche forme di
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sospetto.
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Perché se l'illusione è il bellissimo
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titolo di questo film, il sospetto
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potrebbe essere un sottotitolo. Ogni
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personaggio ha una zona d'ombra che
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determina i sospetti degli altri
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personaggi e quindi quindi questo è
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questa è una particolarità di questo
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film e del lavoro che c'è stato dietro
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nella preparazione dei personaggi che
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lo rende unico rispetto ad altri. Cioè
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nella preparazione con Francesca, eh la
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il mio divertimento più grande è stato
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quello di eh nascondere aspetti del
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personaggio piuttosto che mostrarli
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e quindi e quindi nascondere aspetti
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della del personaggio significa
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nascondere sotto storie, sotto trame di
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una trama molto chiara e molto
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specifica. Sono andato fuori dalla
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domanda perché non sapevo a che cosa
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rispondere. Adesso
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Allora, beh, mi è divertito molto
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interpretare questo personaggio in
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questa famiglia un po' scombinata, un
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po' incasinata, come come spesso sono le
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famiglie che Francesca mette in scena e
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rappresenta nei suoi racconti, nei suoi
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film. Eh, io trovo bene Francesca sei
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una regista che veramente
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dimostra nei suoi film una simpatia, un
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affetto nei confronti sia da dalla
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scrittura e poi la messa in scena nei
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confronti dei personaggi, quelli un po'
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più appunto fuori fuori fuoco, ma non
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che fuori fuoco, nel senso che hanno
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delle delle difficoltà, delle fragilità
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o
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in qualche modo delle delle storture o
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delle si porta delle rotture dentro e e
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la nostra famiglia è un po' è un po'
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così, è un po' eh disorganizzata,
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nonostante siano due professionisti e
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due psicoterapeuti,
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hanno a che fare con questi due bambini
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agitatissimi che non riescono a gestire
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e
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con la madre di Susanno del mio
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personaggio molto ingombrante e molto
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particolare interpretata dalla
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straordinaria Francesca Reggiani e un
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po' su generis, diciamo, che un po'
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amano, ma un po' stupiscono anche in
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qualche modo, soprattutto al mio
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personaggio. E e quindi in tutta questa
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dinamica un po'
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di caos, il personaggio di Rosa irrompe
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nelle loro vite, diventa detonatore di
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una situazione
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e e mira in qualche modo il loro
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matrimonio, ma eh si innesta in una
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situazione in realtà di crisi che già e
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di alloppamento che già che già c'era.
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Per cui il personaggio da un lato ha è
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anche affascinato ed è interessato al
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caso di questa donna da un punto di
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vista proprio medico e scientifico in
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quanto psicanalista, anche se non
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esercita da da un po' e tra l'altro che
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ha paura perché l'effetto che cioè
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ritorna un po' il controllo della della
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situazione e
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>> domande scusi e non ho io il microfono.
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>> E prego, scusate. Allora, buongiorno,
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sono Manuela Casellini, quotidiani del
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Nord, chiedo scusa, ma arrivo da una
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conferenza stampa sul primo maggio e non
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riuscivo aervi. L'avevo visto alla festa
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del cinema è sempre un onore, un piacere
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vedere un tuo film, Francesca
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bellissimo. Mi ha molto interato il
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fatto del no del thriller, ma anche mi
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ha interessato questo, si potrebbe dire
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un discorso su su nasomi sull'abuso del
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potere maschile che come al solito
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prevale se c'è anche questo. Poi volevo
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chiedere invece a Cint Intrato
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questo personaggio e poi dato che sei
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talmente brava come sempre da Oscar
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recitare quello che vuoi che non avresti
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voglia di confrontarti nel prova con la
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commedia. Grazie.
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>> No, no, no.
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Ubimer.
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>> Beh, sì, sicuramente anche, come dire,
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un racconto del maschile, nel senso che
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eh senza moralismi ho un racconto il
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potere maschile, abbiamo cominciato a
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scriverlo molto prima de
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files di Erstin.
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E però una riflessione c'è da fare,
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cioè
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ci sono stati non tre ondate, si dice
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tre ondate di femminismo, il primo, il
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secondo degli anni 70, adesso siamo alla
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terza ondata di femminismo. Molto
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interessante. Quello che voglio dire è
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che proprio è stranamente mi è venuto in
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mente finendo il film, non prima mentre
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forse meglio perché così c'è da dire
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questa cosa che i ragazzi a 18 19 20
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anni non hanno nessuna voglia di
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comprarsi le donne, diciamo, no? La più
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bella della classe la vogliono
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conquistare. Nel mentre che in qualche
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modo declina una potenza virile,
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subentra un'altra cosa, l'uso del
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potere.
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>> È vero.
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>> Questa cosa è dobbiamo senza giudicarla,
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però dobbiamo vedere che nel mondo è
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così, cioè gli uomini hanno un bisogno
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di sopraffazione
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mentre vanno avanti con la loro vita.
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Da ragazzine. Noi siamo protette,
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soprattutto da ragazzine carine, siamo
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protetti da un mantello di
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invincibilità. Abbiamo una forza che via
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perdiamo, no? Si arriva la mia età e
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questo martello non c'è più. Al
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contrario hai la sensazione che gli
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uomini lo acquistino questo e che è la
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loro smagia di potere suio. Insomma,
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questo film non mentre lo scrivevamo
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tutte queste cose anche un po'
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perdonatemi cevoti che non l'abbiamo
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minimamente pensato, però fino finito
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devo dire che
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è un passo da fare in avanti nella
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relazione. Secondo me questo qui.
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>> Ciao. Allora, vedremo Natale, vedremo
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Natale sono due le Allora, la premessa,
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posso dire? La premessa è che non ci
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sono più gli autori di una volta per una
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famiglia italiana. che si deve difficile
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vederla, però in questo senso magari
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>> forse forse non ci sono neanche più le
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attrici di una volta,
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>> però certo che mi piacerebbe fare una
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commedia, poi tutti lo sanno che in
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realtà io sono tutta un po' brillante,
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ma mi questa cosa in questo momento di
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tristezza, ma lo sapete che un falso
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storico
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>> e no ma grazie insomma delle dei dei
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tuoi pensieri che fanno sempre molto
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morale. Cosa mi ha lasciato la
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Camponeschi, ti direi l'avvertimento
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a non identificarsi col proprio lavoro.
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>> Grazie. Mi
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>> scusi, prenotato.
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>> Sì, c'era il prima signora avanti.
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>> Allora, buongiorno, prima di tutto
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complimenti e volevo fare una domanda ai
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tre attori che un po' i personaggi amiti
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principali e del film. Eh, ci sono tre
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personaggi eh adulti formati
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professionisti o nel caso eh ex
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professionisti perché personaggio non
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esercita professore e c'è e che sono,
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come si diceva prima, compi in qualche
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modo nella loro realtà e e forse anche
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come tutti quanti noi diventando adulti
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lentamente ci comprimiamo in qualche
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modo e hanno a che fare invece con
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questa ragazzina che nonostante tutto
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quello che subisce è è super espansiva,
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ehm
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surrealmente eh fiduciosa nei confronti
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degli adulti, tant'è che si fida di
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tutto quello che dicono tutti gli adulti
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che incontra durante tutto il film,
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tutto quanto le tutti gli adulti che
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incontra. Ecco, eh come vi siete dovuti
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rapportare quanto professionisti nel
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costruire i vostri personaggi compressi
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che eh attraversano
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eh diciamo un po' questo questo specchio
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di fronte eh di un'innocenza che
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probabilmente non gli appartiene più e
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che probabilmente quando
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affrontando le stesse cose si capisce
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che alcuni personaggi avrebbero anche
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quando il personaggio di Ino dice
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allegra troppo allegra e come se vorrà
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dire che probabilmente loro si sarebbero
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chiusi ben prima di questa ragazza.
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Ecco, voglio sapere come avete costruito
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i nostri personaggi appunto
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raccontandovi con questa straordinaria
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apertura della della ragazza. Io credo
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che sia abbastanza evidente che è già in
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sceneggiatura, per esempio, il la
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lettura triplice del caso di Rosa de
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Sar, appunto, ehm
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il personaggio di Susanna lo affronta
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affronta la patologia di questa ragazza,
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cioè da un punto di vista scientifico eh
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si interessa, diciamo, nel
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nel nell'aspetto clinico di questa di
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questa
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indole o
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questa attitudine a vivere come realtà
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eh irreale ed è una patologia vera, cioè
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che che esiste proprio e
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esiste sui libri. il mio il mio
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personaggio ha a che fare con l'aspetto
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più eh, se vogliamo anche
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surreale, nel senso che
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eh
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la sua se se questa è una patologia nel
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nel con Stefano questo tipo di
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patologia, diciamo, lo coinvolge da un
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punto di vista emotivo, cioè lo
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costringe a a dover mettere se stesso
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nel tra, tra la patologia e la persona e
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la donna e la ragazza. E quindi in
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questo meccanismo inevitabilmente c'è un
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eh c'è un coinvolgimento un
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coinvolgimento che supera anche il
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rapporto medico paziente. E poi c'è
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l'aspetto prettamente legale, cioè una
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una donna, una una donna bellissima,
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giovanissima, minorenne che ha questo
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tipo di patologia si imbatte in un si
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imbatte in una in un in una serie di
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reati che la coinvolgono. Quindi c'è una
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triplice lettura di un caso clinico
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fondamentalmente
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e ed era scritto ed è descritto in
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sceneggiatura questo tipo di rapporto
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con con questa ragazza ed è il rapporto
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di tre individui, di tre
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caratteri diversi che si imbattono in
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una in una patologia.
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Prego. due domande molto brevi,
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soprattutto per regina, ma e il tema
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della psichiatria delle patologie
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psichiatriche psichiche e per aver
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affrontato un tema grande come se non
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ricordo male, ecco come ha risto,
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visionato o in qualche modo messo al
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centro della sua attenzione questo tema
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in questo filo rispetto a quell del
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passato. Questa è la mia domanda. La
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prima domanda
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è su la figura del ministero che posso
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dire per quanto
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affascinante e un po' tanto impetante
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non mi ha convinto del tutto perché
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sembra quasi che sia un personaggio che
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dovrebbe giocare in attacco mentre gioca
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continamente in difesa. è come se fosse
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non tanto amletica, no, al contrario
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dovesse difendersi
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da continue
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leggiature e anche da aggressioni da
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quello che oggi si chiama un man
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planning, posso dire e non sempre mi
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sembra convincente in queste risposte
31:49
anche alla fine riesce a perseguire le
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sue finalità, ma lo fa in un modo che mi
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dà certe volte la sensazione di
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personaggio, non per filo un po' di
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sotto. Grazie.
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Quale?
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>> Pubblico ministero? Pubblico
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rispondete rispondere voi a la critica
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pubblico ministero?
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Cioè, ma
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non è che che sii contrari perché
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si accetta e basta. l'impressione c'è
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>> Ah, e beh, sì, diciamo sono sempre stata
32:34
sono molto affascinata
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da per quella cosa che ho detto anche
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prima, cioè che mi sembra che sempre una
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terapia sia in qualche modo
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contenga
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un un thriller e è sempre molto
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affascinante cercare di capire comeè
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fatta una persona E i mezzi della
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psicoterapia sono dei mezzi, da un punto
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di vista strettamente narrativo,
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molto potrenti.
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ha scritto anche la pazzagia insieme a
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Paolo Gzzi ed è stato anche quello per
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me un punto molto importante di
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approfondimento
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di questo ambito narrativo e siamo a fa
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è stato un lavoro bellissimo che abbiamo
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fatto in giro per le case dove venivano,
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diciamo, queste case famiglia dove
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venivano rinchiuse queste ragazze.
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Questo è stato di nuovo un'altra
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possibilità di incontrare queste
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strutture potenti dove vengono messe i
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ragazzini con problemi e soprattutto
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rispetto a uno a ne uno psichiatra
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infantile com'era Marco Lobor dice al
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quale spiegata
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è diverso un psicoterapeuta
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ASL dove c'ha un bacino di utenti
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e
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ha un caso che di colpo lo interessa a
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tutti gli altri e quindi esce dalla sua
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funzione di di di della struttura
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pubblica e diventa una question
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personale. Mi sembra mi piaceva. Ecco,
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così.
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>> Prima di concludere vorrei dare la
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parola a Domenico Procaci e a Sanata
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Nicola per ci dicono qualcosa sulla
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produzione del film che il ricordo esce
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del 7 maggio nelle sale distribuito da
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0.
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>> Quante sale? Molta
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>> molta risposta
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>> 8000
34:29
domanda domanda
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>> non lo sanno ancora
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>> questo sì
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>> Ho capito la domanda
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>> no
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era la domanda
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>> Vabbè allora
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>> allora a proposito di piacere per noi È
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stato un grande piacere eh supportare
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questo film a partire dalla
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sceneggiatura
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perché ci è sembrata una storia che,
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come dice Francesca, non era a scopo
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sociologico,
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ma aspet sì, anche. Quindi è come i
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romanzi, è centrata sui personaggi e su
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la loro completezza e profondità. dove
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ogni personaggio ha una fragilità, dove
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ogni personaggio ha un ruolo che in
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qualche modo in parte disatende
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dove al centro c'è questa ragazza che
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non si capisce se è magica e come la sua
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fragilità diventa la sua il suo scudo,
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il suo malgrado, la sua fragilità
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diventa proprio la sua immunità, tant'è
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vero che arriva ad attraversare
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l'inferno.
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in qualche modo in parte immune questa
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storia di personaggi che però è anche
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thriller, che però c'è anche l'indagine
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e che solleva questo tema, a noi ci ha
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convinti profondamente e poi c'è e poi
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c'è questo caso.
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>> Questo allora
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qual è la domanda? domanda e mi sono
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ancora
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>> diciamo cosa e sulla distribuzione mi ha
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appena detto Luigi lo dico che usciremo
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con 200 250 copie e quindi sembra un un
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bel numero. Riguardo il film di cui sono
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molto contento, molto contento che
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l'abbiam fatto. Ehm
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ecco, posso dire questo. Ehm è uno dei
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questo film è uno è una delle vittime
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delle commissioni che non hanno segnato
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i fondi servis qualche tempo fa. Ehm, io
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ho preso parola su questo argomento, ho
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parlato di altri figli, cioè di
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dirigenti che ci viene coinvolto, ma per
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un finanziamento che non era stato
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chiesto da noi, che non sarebbe
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raccontato a noi. Ho parlato del team di
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Pallavoro, per la sceneggiatura di
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Pertoussi, ho parlato di altri film e
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non e non e non di questo. Quindi
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insomma in questa occasione due parole
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per un film che
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ci riguarda.
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Prima si è parlato della sceneggiatura
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Laura ha detto era un rol del soggetto
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d'attamento che è arrivato da da
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Francesca prima ancora di entrare in
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sceneggiatura. Noi abbiamo anche cercato
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di convincere Francesca a farne un
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romanzo, non ci siamo riusciti, ma era
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veramente molto molto ricco come molto
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ricca la sceneggiatura.
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Quindi mi ha molto colpito che che
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questo progetto sia stato bocciato sulla
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sceneggiatura, cioè non è non ha passato
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neanche non ha avuto neanche un
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punteggio minimo perché venisse
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giudicato secondo gli altri parametri
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dalla dalla commissione
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Luucci un nome che fa più impressione
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però Archivugci Piccolo Paurucci non
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sono proprio tre sceneggiatori lunque
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Francesca non ha scritto soltanto i suoi
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film a con Scienza ha lavorato film
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importanti. Francesco Piccolo è uno dei
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più importanti scrittori italiani.
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Il premio Strega è così. Eh Laura ha
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scritto ha scritto tanti film
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importanti, ha scritto Diaz insieme
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a a a Francesca e Francesco hanno
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scritto con librì e insieme a Francesco
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hanno scritto l'amica Geniale, insomma
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non sono proprio gli ultimi degli
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sceneggiatori, mi ha colpito che venisse
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bocciato questo progetto sulla
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sceneggiatura. Ehm,
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>> non l'hanno neanche letto.
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>> Non da solo, non da soli noi, ma ce ne
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sono altri produttori, stiamo andando
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avanti e stiamo chiedendo l'accesso agli
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altti, faremo il corso su quello che che
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che è successo, insomma. Diciamo questo
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film è uno di quei film che non ha
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goduto del del favore delle commissioni.
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Sono in parte ci sono state di decisioni
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come come
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si chiama.
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Non so se l'argomento è ancora attuale
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già passato.
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Speriamo che
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>> Allora, prima di concludere la
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conferenza stampa, a questo punto devo
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dire come spettatore che il film mi ha
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coinvolto tantissimo, trovo una
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scenatura, una scenatura molto
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articolata e molto ben scritta,
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soprattutto con dei personaggi veramente
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al tutto tondo, tutti quelli presenti,
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ma anche gli altri reggiani hanno tutti,
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come dicevo, la loro credibilità. Lui mi
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associa quello che ha detto adesso
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Domenico. Gli ricordo che appunto il 7
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maggio a questo punto 150 copie non lo
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sapevo. E vi auguro a tutti voi buon
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lavoro. Grazie mille.
#Arts & Entertainment