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Il regista Lee Hwan parla di Project Y (2025) e dl cinema coreano al Florence Korea Film Fest 2026
Apr 1, 2026
Lunedì 23 marzo 2026 si è tenuta presso la Sala dello specchio di Firenze un incontro con il regista Lee Hwan, che ha parlato del suo lungometraggio Project Y. L'evento si è tenuto all'interno del Florence Korea Film Fest 2026
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아, 네. 이탈리아는 첫방문입니다.
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어 오늘 안 그래도 그 오기 전에 오전부터 해서 좀 많이 돌아봤어요.
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예. 그런데 제가 오늘 우연히 본 것도 다 이제 바로 그 시대고 또 그
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메디치 가문에 대한 것들도 많이 보고 왔는데 예. 아까도 좀 많이
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놀랬는데 오늘 여기 와서 지금 이 대화를 하는 장소를 보니까 예 되게
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웅장하고 좀 압도되고 예 되게 어 옛날 예 예전 중세시대에 들어온
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느낌이랄까 예 그런 느낌이 들어서 되게 지금 설레고 기쁩니다.
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Sì, da stamattina che sono in giro per
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Firenze e sto ammirando le tante
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bellezze che la città offre, quindi ho
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potuto ammirare anche qualche cosa di
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barocco e poi l'immancabile eh i
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rietaggi della casa dei medici e sono
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sempre rimasto affascinato e sorpreso e
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adesso a essere qui in questa sala
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bellissima mi ritrovo con questa sua
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maestosità, mi ritrovo totalmente
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schiacciato e piccolo di fronte a tanta
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bellezza e quindi vi posso dire con
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tutto il cuore che mi ritrovo molto
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felice e onorato di stare qui con voi.
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한국의 그 영화 시장 그고 대중들이 영화를 만날 수 있는 소통 창고인
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극장의 상황은 어 굉장히 좋지 않은 상황이에요. 예. 어,
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코로나 팬데믹 이후에 예, 일단 극장의
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발길이 끊기 시작해서 예, 그러고 난 이후에 음, 제가 생각할 때는 음,
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뭐 물론 집에서 이제 즐길 수 있는 OTT 플랫폼들이 예, 많이 그
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시장들을 좀
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음, 관객들한테 좋은 의미로 스며든 거고 극장에서
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영화를 보는 는 이유를 좀 관객분들이 잘 못 찾고 있는 것 같아요. 근데
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그 이유의 한 중에 하나는 한국 영화가 갖고 있는 어떤 실험적이고
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도전적이고 다양성에 관한 이야기들을 많이 해야 하는데도 불구하고 어 그
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다양성에 대한 이야기들을 음
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투자자나 예 제작자들이 조금 소극적으로 예
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하는 거 같아요. 예. 그래서 사실 조금 다양한 영화들이 아니라 그냥
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모든 영화가 비슷하게 찍어내듯이 예, 지금 나오는 현상들이 관객분들이
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극장을 찾지 않는 이유가 되는 게 아닌가 싶습니다.
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Sì, si può. Posso affermare quello che
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hanno detto i colleghi in passato,
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perché il mercato cinematografico in
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Corea sta effettivamente andando verso
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un declino, soprattutto perché ciò che
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l'ambiente, il posto, il luogo dove si
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dovrebbero realizzare le comunicazioni
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tra il cinema e il pubblico, cioè il
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cinema ehm ormai tanti sono chiusi e il
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pubblico non ha più la ragione, non
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sente più il motivo e la necessità di
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andare arci
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di persona, anche perché grazie con la
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pandemia, come tutti noi ben sappiamo,
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con lo sviluppo delle piattaforme
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streaming, ormai si è persa anche quella
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necessità di voler andare di persona al
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cinema a godersi un film, piuttosto c'è
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il comfort e la l'agio di stare a casa e
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godersi contenuti.
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in realtà e quindi avendo perso un po'
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la necessità di guardare film, in realtà
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lo quello che dovrebbe fare, secondo me,
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l'industria cinematografica sarebbe
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quello di proporre film che abbiano ehm
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che raccontino di diversità, di sfide,
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che diano che spronino. E invece
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contrario di questo, purtroppo, gli
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investitori e produttori stanno
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mostrando un atteggiamento un po' più
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sul posto, diciamo, che non è molto
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proattivo a questo e credo che questo
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sia un elemento fondamentale.
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어, 스트리밍 플랫폼으로 갈 때 일단 음, 영화를 만들 때 일단 기획
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단계 계라는 걸 걸 거치게 되는데
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가장 첫 번째 문제는 시나리오를 쓸 때 어
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기획에서부터 달라지는 거 같아요. 왜냐면은 이야기를 다루는
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음 주어진 시간 그리고 어 주어진 시간이라 하면은 극장에서 가면은 어
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일정 시간에서 끝내야 되고 이제 플랫폼으로 시리즈로 갈을 경우에 시간이
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좀 더 길게 주어지니까 캐릭터들도 더 많아지고 이야기도 더 힘도 있고
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깊어지는 어 장점은 있지만 사실 그 반면에도
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극장에서 영화를 즐길 수 있는 그리고 그 작가들의 함축적이고 되게 응축된
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에너지로 몰고 갈 수 있는 그 장점보다는
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또 약간 잃는 것이 많은 게 사실인 것 같고요. 예. 근데 어 뭐가
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좋다라고 말하기 어려운 거 같아요. 이게 어 기획 단계에서 어떤 선택의
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문제고 선택과 집중을 어떻게 해서 어떻게 이야기를 끌고 나갈 것인가 예
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그거에 대한 감독 연출가들이 자기에 대한 질문을
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진지하게 해서 어떤 방식으로 이 이야기와 어 자기 영화를 끌고 나갈
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건지를 정하는게 되게 중요하다고 생각합니다.
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delle differenze già in preproduzione,
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perché già nel decidere un po' di cosa
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trattare il contenuto, il come
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trattarlo, cambierebbe in base a se
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questo venisse fuori per su una
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piattaforma streaming o meno. E anche
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quando in fase di scrittura della
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sceneggiatura sicuramente ci sono delle
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differenze perché il tempo assegnato può
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cambiare eh per un film esclusivamente
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rilasciato al cinema. c'è un tempo da
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rispettare, mentre magari per le
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piattaforme streaming potrebbe diventare
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addirittura una serie con più episodi e
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quindi in quel caso anche i personaggi
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potrebbero diventare eh di più e ci
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sarebbero più storie da raccontare,
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quindi sicuramente diventa un elemento
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che va a fare la differenza. Eh,
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dall'altra parte poi si può dire che eh
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i film eh centrati solamente per il
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rilascio al cinema possono comunque far
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sì che il regista possa mettere la sua
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energia compressata e ehm e anche quello
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è sicuramente una grande sfida, è una
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cosa eh giusta da fare per i filmmaker.
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Ehm però è difficile dire quale sia
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meglio quale no. si tratta semplicemente
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di fare delle scelte e una volta fatte
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le scelte cercare di rendere ehm fare un
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susseguirsi di scelte che poi si
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adeguino alla alla conseguenza migliore,
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al risultato migliore. E quindi credo
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che i registi e i filmmakers debbano
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porsi tante domande e per far sì che
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possano poi scegliere le cose giuste per
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il proprio film.
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음. 어 뭐 처음에 썼을 때는 음 남자 여자의 되게 처절한 예 처참한
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멜로 영화였는데 예 사실 어 제가 과거에 이제 한 두 편 정도 다 여성
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서사를 만들었었고 어 그렇다면은 이 장르 영화로 조금 접근을 할 때 뭐
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여성사 서사에 관한 좀 범죄도화르 이런 이야기를 좀 만들어 보면은 좀 더
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재밌지 않을까 그리고 좀 더 도전을 해볼 수 있지 않을까 하는 생각에 좀
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자연스럽게 그렇게 어 작업을 진행했던 거 같습니다.
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Sì, esattamente. All'inizio l'ho pensata
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più come una storia tra una coppia, un
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uomo e una donna che descriveva un po'
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un loro legame, un sentimento piuttosto
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devastato e disperato. E però dopo aver
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realizzato due film in cui anche loro
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sono hanno una storia molto principale e
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sottolineata in al femminile, ho pensato
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di mettermi al film di genere e ho
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pensato che effettivamente un film di
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genere crime al femminile possa essere
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una grande sfida e possa essere anche
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interessante e divertente da realizzare
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e quindi eccoci qua.
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네. 그리고 뭐 극한의 상황에 처한 어떤 여자 두 명이 자기 자신들의
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욕망으로 인해서 어 상황을에
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처하게 되는데 예 그런 상황에서 떠밀려서 사실 어떤 생존을 바탕으로 예
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남자들 그리고 그 세계에서 적도 그 누구 누구나 적이 될 수 있는
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상황에서 예 헤쳐 나가는 어떤 성장의 이야기를 좀 만들어 보고 싶었다는
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욕심은
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Quindi ho voluto descrivere questa
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storia in cui due donne si ritrovano in
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una situazione estrema, spinte un po'
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inizialmente dal loro desiderio e poi si
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ritrovano a percorrere questo questa
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corsa ostacoli per la sopravvivenza a un
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certo punto in cui chiunque può essere
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il nemico e quindi ho pensato che questo
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potesse essere molto interessante e
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divertente da raccontare.
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어, 일단
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여자 두명에서 끌고 나가는 범죄 도와주라는 설정을 을 이야기로 풀어
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나왔을 때 어 기본적으로 조금 은밀한 이야기 그리고 사람들이 잘 모르는
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그 어떤 사회 제2 2의 면 2면에 있는 어떤 이야기를
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배경이 바탕이 되면은 예 좀 더 어 은밀하고 그리고 재밌는 이야기들을
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다룰 수 있지 않을까라는 생각을 했고 예 그런 생각에 이제 조사와
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인터뷰를 통해서
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Sì. Eh beh, dovendo trattare una storia
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di genere crime con come protagoniste
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due donne, ho pensato che potesse essere
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interessante rendere tutto con
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un'atmosfera un po' nascosta, un po'
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sotto il velo, un po' così segreta e
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quindi m avendo questo come piattaforma
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di inizio, ho eseguito le mie ricerche,
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le diverse interviste per potermi
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addentrare e poterlo poi rappresentare
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al mio meglio. Ed eccoci qui. Ho pensato
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che fosse un elemento la notte che possa
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rendere il tutto ancora più nascosto e
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più velato e più segreto.
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그 팔지에 관한 부분은 사실 그 어 인터뷰를 통해서 조사해서 이제 알게
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된 부분이고 어
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한국 사람으로서 부끄러운 얘기만 한국의 어떤 반문화에서
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예 그러한 부분들이
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음
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지금이 동시대가 아니라 과거에 있었던 이야기고 음 지금은 아마 더 또
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다른 더 은밀하게 예 바뀌어서
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Sì, l'elemento del braccialetto è un
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unina informazione che ho ricevuto
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tramite le interviste che avevo fatto in
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precedenza, quindi è una cosa realmente
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esiste esistente e mi mi imbarazza un
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pochino, mi vergogno un pochino a dirlo
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perché si tratta comunque di un elemento
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della della cultura notturna della Corea
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del Sud di cui non andiamo molto fieri,
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però insomma, esiste e in realtà è
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addirittura un sistema utilizzato prima,
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credo che adesso, a giorni d'oggi si sia
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evoluto maggiormente in modo ancora più
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nascosto e segreto e quindi
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Oh.
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그 저는 뭐 그렇게 생각하는 거 같아요. 뭐 지금 말씀하신 거에도 너무
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공감하고 예, 너무 동의하는데 어, 제가 할 수 있는 것들 그리고 저라는
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연출이 어,
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영화를 다룰 때 그리고 배우더라고 무언가를 이야기할 때 어, 할 수 있는
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것들이라는 거는 남자다, 여자다라는 것을 음, 꼭 구분짓고 싶지 않아하는
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거 같아요. 예. 그것보다 그냥 인간의 본연의 자체로 어 인간의 욕망과
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인간의 성장에 대해서 일단 관심이 굉장히 많고 예 그러고 그런 상황에서
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극한의 상황이라면은 어
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뭐 이탈리아 사람들이 이탈리아 말을 쓰던 한국 사람이 한국 말을 쓰던 예
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같은 언어인데 그게 그렇다고 해서 어떤 정서적 차이는 있을 수 있으나 뭐
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어 말이 달라지는 거 같진 않거든요. 예. 그래서 사실 그 정서적 차이라
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하면은 극한의 상황에서 나오는 어떤 에너지와 정서들인데 그런 것들을
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오히려 남자 감독이 여자 배우들하고의
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여성 서사를 만들 때 어 더 가감없이 그다음에 더 어 날 것 음 날
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것으로 좀 표현을 하는 방법을 좀 제가 선택하는 거 같아요. 그래서
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여자다, 남자다 이걸 구분하지 않고 어 오히려 남자들이 있을 법한
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대사들을 여자 캐릭터한테 부여하면서 여자 배우들이 거기서 새로운 개척
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지점들을 같이 저랑 연구하면서 풀어 나갈 때 예, 그게 제가 할 수 있는
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어떤 영화적 이야기, 표현, 설득력을 갖게 되는 게 아닌가라는 생각이
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Eh eh sì, sono molto d'accordo con lei
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su tanti punti, su tanti punti, ma credo
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che sia semplicemente quello che posso
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intanto proporre io. Ehm soprattutto se
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vado a pensare al modo in cui io
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propongo il film, eh il modo in cui io
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instauro un dialogo con gli attori. con
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gli attori. Io non parlo mai di uomo o
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di donna, parlo del di quella persona
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messa in quella situazione drastica
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estrema, quali tipo di scelte, quale
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tipo di arco emotivo possa avere quella
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persona e quindi non credo che io in
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quel senso dia troppa importanza o
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all'essere donna o all'essere uomo. e
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sono una persona che è molto interessata
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con tanto focus e curiosità verso la
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crescita del delle persone del
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personaggio in questo caso. E penso
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anche che in realtà se quella stessa
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situazione fosse avvenuta in Italia con
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personaggi italiani forse sarebbe
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cambiato il linguaggio. Ehm, credo che
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la stessa situazione che l'abbiano
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vissuta dei personaggi italiani o
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personaggi coreani, forse cambia un po'
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la lingua, forse cambia un po'
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l'intensità, un po' lo sviluppo
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dell'arco emotivo, può essere, però alla
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fine le scelte sono quelle, a parer mio,
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sono quelle autentiche, quelle eh lì.
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Ehm una credo anche che in realtà il
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fatto che io come regista sia uomo e
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abbia avuto a che fare a collaborare con
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delle artiste, attrici e donne, ehm
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già di per sé possa aver avuto un
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impatto sia stato un modo per me per
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esprimere al meglio la mia visione
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dell'arte e il mio film. È stato anche
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interessante vedere che alcune battute
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che magari genericamente uno direbbe
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potrebbero benissimo venire da una bocca
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di un attore uomo dette da un'attrice
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donna, cosa ne suscita? È stata
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un'esplorazione anche per noi tutti. Ehm
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io credo che semplicemente questa sia il
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mio modo di fare film, il mio modo di
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proporre, di farmi delle domande, di
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interazionarmi e il mio modo di
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esprimermi
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e per fare i film.
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어, 제가 이제 배우를
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음, 캐스팅할 때 그리고 배우들을
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음 관찰 관찰하는 걸 되게 좋아하는데 일단 첫 번째는 현장에 도착을
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하면은 는
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저는 다른 걸 하지 않고 배우들만 보고 있어요. 예. 배우들이
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처음 이제 그 현장에 들어와서 이 공기를 느끼고 아 이곳에서 자기가
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준비한 연기를 해야 되는데 그 배우가 이 현장을 어떻게 받아들이는지를
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보고 그다음에 그때그때 바로 보면서 이제 배우들이 한테는 전 좋은
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놀이털를 만들어 줘야 된다고 생각을 해요. 예. 그들이
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마음껏 자기 창작을 하고 예를 들면은 어렸을 때 무슨 인형 놀이하듯이 예
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그렇게 자기 연기를 마음껏 구현을 해야 된다고 생각을 합니다. 그래서
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저는 일단 배우가 어 이 현장에서 자기 마음대로 그리고 자기가 무엇을
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해도 어떠한 일이 일어한 일도 일어나지 않는다. 예. 그러니까 연기적으로
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일이 일어나겠죠. 근데 자기 개인의 그 배우의 삶에서는 아무도 일어나지
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않는다라는 것을 좀 많이 알려주고 시작을 하고요. 어 그래서 표현하기를
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원합니다. 네. 일단
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sono una persona che
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osserva molto sia da in fase di casting,
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ma sia soprattutto quando gli attori
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arrivano sul set. Sono una persona che
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osserva molto gli attori, infatti se
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vedo un attore lo vedo entrare eh sul
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set, lo osservo subito e vedo un po'
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come come si ambienta, come si trova e
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come si atteggia, perché sicuramente
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sarà un un posto nuovo con dell'aria
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nuova e l'attore si dirà "Ok, è qui che
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andrò a dare tutto me stesso per dare
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una buona interpretazione a quello che
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ho preparato."
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Quindi, ehm, vado a vedere un po' come
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si approcciano al set e quello che su
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cui mi impegno molto è cercare di dare
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di fornire agli attori una specie di
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parcogiochi sicuro in modo che gli
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attori siano liberi di poter provare,
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sperimentare e giocare ehm come vogliono
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loro, senza sentirsi legati o costretti
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e impediti e e deve essere anche un
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posto sicuro in modo che loro sappiano
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bene che loro sono liberi di
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sperimentare senza avere delle
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conseguenze magari sulla loro vita
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personale oppure come nettore. Loro
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devono essere lì come personaggi e
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devono essere liberi di fare quel che
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vogliono.
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Quindi è questo è una cosa su cui sto
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lavorando e poi
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신들을 특히 제일 많이 보는 거는 그 배우가 자기 말을 할 줄 아냐 예기
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정서를 표현할 수 있냐를 제일 많이 봐요. 왜냐면은 어 이건 뭐 모든
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사람들한테 나라를 떠나서 주어지는 거 같은데 자기가 원해서 어떠한
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가정에서 태어난 건 아니잖아요. 한테 태어나다 보니 어
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나도 모르는 게 엄마 엄마와 아빠가 존재하게 되고 형제 자매들이 존재하게
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되고 그리고 그 가정에서의 어떤 분위기로 인해서 나라는 사람이 완성이
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되고 그러다 보면은 그 사람의 감정이 일차적으로 보일 때 말의 은율과 뭐
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그다음에 뭐 쉬 음 뭐 쉬었다 얘기하는 거 호흡법 이런 것들이 다 어
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하나의 배우들한테는 되게 이게 중요한 자기 말을 할 줄 아냐 모르냐 거
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같아요. 그래서 저는 그런 것들을 뭐 예를 들면 흔하게 얘기해서 딕션이니
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발음이니 발성이니 이런 걸 지키는 거를 별로 중요하게 생각하지 않고
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그들이 과연
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세상에 틀린 건 없으니까 다를 뿐이지. 근데 그런 것들을 되게 자기
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감정을 진짜 설득력 있게 표현할 수 있나? 그리고 자기 말을 할 수
22:43
있나? 그게 제가 바라보는 배우의 캐스팅의 첫 번째 조건인 것 같습니다.
22:48
네.
22:50
Eh, e poi, ehm, in fase di casting eh
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vado a osservare molto anche gli attori
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emergenti eh che emergenti nuovi. E una
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cosa che vado a vedere, un elemento
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fondamentale che vado sempre a vedere in
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questi attori, giovani attori, è se
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riescono a ehm parlare, se riescono a
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esprimersi, non nel senso della dizione
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o della buona ehm padanza della della
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parola, è perché secondo me, scusate,
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cerco un attimo, vado a vedere se sono
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in grado di esprimere se stessi e i loro
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se sono in grado di trasmettere il loro
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mondo empatico, emotivo che possiedono
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già all'interno, perché io credo che sia
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una cosa uguale per ciascun paese, che
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sia Italia, Corea, una persona nasce e
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si ritrova la famiglia, l'ambiente
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familiare, non è che uno se lo sceglie,
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quindi, ma i genitori, i fratelli, le
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sorelle, tutto quell'ambiente fa sì che
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poi una persona si formi e riesca poi a
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diventare la persona che è in quel
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momento. E credo che siano questi
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elementi che poi fanno sì che una
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persona abbia quel suo modo di
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esprimersi, quel modo di respirare anche
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che non è per forza legato di nuovo
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all'adizione o al padroneggiare bene o
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la struttura della frase, non stiamo
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parlando di quello. E quindi mi piace
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vedere se l'attore è in grado di sapersi
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esprimere e se ha una sua visione del
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mondo. Ehm anche perché non c'è un
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giusto sbagliato in questo mondo. Si
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tratta solo di essere tutti diversi e di
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accettarlo e mi piace molto vedere
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questa questi elementi in fase di
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casting.
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어, 일단 그레이 음악 감독하고 작업을 하게 된 계기는
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이제 평소 저도 음악을 좀 많이 듣는 편인데요. 근데 제가 여러 장의
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음악을 많이 들어요. 근데 어, 물론 그레이 음악 감독님이 한국에서 히파
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프로듀서로 굉장히 유명한 어, 프로듀서인데 근데 사실 알고 보면 힙합만
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하시는 분은 아니거든요. 되게 모든 장례 음악을 하시는 분인데 어떻게
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하다 보니까 도드라지게 힙합 프로듀서로 유명해져 있는데요. 음. 음.
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근데 뭐 제가 저도 뭐 팬이었으니까 그래서 작업을 했으면 좋겠다라고
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생각하던 찰라에 일단 어 제작사 대표님도 추천을 하셨고 예 그렇게 대해서
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좀 자연스럽게 만남을 가지면서 작업을 합류해서 같이 하게 되었던 것
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같습니다.
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Sì, io sono una persona a cui piace
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ascoltare la musica anche
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di suo, insomma, mi piace molto
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ascoltare la musica e conoscevo già Grey
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come producer di musica hip hop e
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siccome quindi parto da l'essere un suo
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fan, è stato naturale per me un po'
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richiederlo come direttore musicale
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sonoro della del mio film. Ehm, in
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realtà è una persona che ha molto
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riconosciuto per essere un producer di
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musica hip hop, ma in realtà lui non ha
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confini di generi, è bravo a fare
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qualsiasi tipo di musica, solo che
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quello più riconosciuto e più conosciuto
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è l'ip hop, per l'appunto. E quindi
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niente, da questo senso mio di essere un
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suo fan, eh si è sviluppato un po' un
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dialogo, una conversazione anche con la
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casa produttrice e dopo che il titolare
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della casa produttrice ha detto "Sì,
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facciamolo".
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è avvenuta la collaborazione
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음악과 그다음에 한국의 케팝 뭐 대중 음악에 대한 거 같은데 일단
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영화에서는 사실 음악은 좀 빼 음악을 빼내는 영화는 상상할 수가 없는 거
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같고 뭐 예전에 무성 영화나 뭐 이런 시대가 있긴 했지만 근데 저는 뭐
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그런 거 같아요. 그러니까 뭐 영화를 만드는데 미술, 뭐 음악, 의상
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이런 거 하나하나가 사실 어떤 연기
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배우가 연기만 연기하는데 많은 것들을 더 도움을 주고 서로가 서로가 모든
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관계성을 유지해서 관객군들 영화를 만나거나 뭐 드라마를 만나는 관객들을
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어 긴장감도 주고 설득할 수 있는 좋은 어떤 무기들을 갖고 있다고 생각을
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합니다. 그러다 보니까 음악은
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반드시 필요한 것이고 어 근데 그 영화 음악과 이제 K팝이나
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대중 한국 대중 음악의 어떤 만나는 지점들은 사실 음 공통점이 있는
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듯한데 좀 다른 것도 많은 거 같고 사실은
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어 OST 영화 OST 자체를 한국 음악 팬들이 그렇게 많이 소비하는 거
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같진 않아요. 예. 근데 어 저희는 요번에 프로젝트와의 경우는 조금 어
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그럼에도 불구하고 되게 아티스트들을 많이 어 협업을 많이 했습니다. 예.
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그래서 조금 그래도 많은 OST들이 저희들은 좀 사랑을 받지 않았나는
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생각이 드는 거 같아요.
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riguardo invece al secondo punto della
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domanda ehm
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non mi è facile immaginare un film senza
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musica. Sì, tempo fa ci sono stati i
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film muti, questo è vero, però al giorno
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d'oggi mi è molto difficile immaginarmi
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un film senza musica, anche perché ogni
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singolo elemento che sia dai costumi
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alla scenografia, alla musica, sono
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tutte componenti e ausili fondamentali
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per far sì che poi la recitazione e
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l'interpretazione degli attori possa
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emergere e fare il tutto. Quindi è tutta
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una collaborazione grandissima,
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bellissima e credo che siano gli
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elementi fondamentali anche per
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aumentare un po' l'attenzione
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cinematografica e la anche la
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persuasione, la il convincere pubblico
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di una certa idea nella narrazione.
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Quindi credo che la musica sia
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essenziale, che sia
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richiesta per forza, secondo me, in un
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film e tra musica
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cinematografica e musica pop, direi a
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questo punto, eh sì, secondo me ci sono
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tanti m punti condivisi, punti in
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comune, ma anche tante differenze,
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secondo me.
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che io credo che la musica, le colonne
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sonore dei film coreani non siano
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presentati quanto dovrebbero al
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pubblico.
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però almeno per la mia produzione ci
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siamo impegnati molto, abbiamo fatto
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anche diverse collaborazioni con tanti
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artisti e forse questo il motivo per cui
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la nostra la nostra colonna sonora è
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apprezzata dal pubblico.
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어
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있죠. 예. 그
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일단 한국은 총기가
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허용이 안 되는 나라예요. 예. 그러다 보니까 저는 한국 영화에서 총기를
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다루는 영화들이 있는데 일단 저는 제가 조금 그게 리얼하지 않다라고
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생각이 들게 되는 거 같아요. 그러다 보니까 저는 총보다는 오히려 뭐
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칼이나 근데 칼 칼을 쓰더라도 예를 들면은 막 그 일상에서 쓸 수 있는
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그 그 면독칼 예 뭐 이런 것들을 조금 쓰는 거 같고 그래서 요번에도
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황소가 그런 거를 썼었고 예 그다음에 그냥 현실적인 것들 그냥 손에
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잡히고 어 무서운 것들 좀 상상할 수 없이 일상에서의 어 무기가 될 법한
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것들 이런 것들을 좀 쓰는 게 저는 리얼 하다고 생각해서 어제 전작들도
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계속해서 그렇게 선택하네.
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Eh sì, c'è sicuramente una mia
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intenzione dietro a quello, cioè è una
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scelta che ho fatto di proposito perché
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eh in Corea le armi da fuoco non sono
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ammesse, quindi eh quando in realtà vedo
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ci sono film coreani in cui invece ci
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vengono ritratti tante armi da fuoco e
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ogni volta che li vedo sinceramente ho
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l'impressione non è così realistico, non
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è non mi sembra veritiero e quindi credo
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che derivi da questa la mia scelta di
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non utilizzare armi da fuoco. Anzi,
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cerco di utilizzare infatti
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armi che sembrano sono molto quotidiani
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in realtà, come il aiutatemi la lama da
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da dare il rasoio. grazie che utilizza
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per l'appunto
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>> grazie mille eh che utilizza il
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personaggio Hanno in per minacciare
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insomma cose che uno magari non ci pensa
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se le ritrova in mano perché è
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quotidiano, che però invece possono
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rivelarsi essere armi molto eh
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minacciose e inquietanti. E questo è un
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po' quello che è un'osservazione che ho
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fatto anche io guardando i lavori aetro.
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어 영화 영화가 어제 상형을 했는데 오늘 굉장히 어 바쁘신 시간에도 예
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이렇게 저를 그리고 저 영화를 어 다시 한번 이야기를 나누고 만나러 와
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주신 것에 대해서 너무 깊이 고개 주여서 감사드립니다. 어, 이 영화
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프로젝트와는 음, 사실 시나리오를
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거의 한 100 정도까지 써 내려가면서
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음, 많은 이야기들이 함축적으로
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사라진 부분도 있고 유지된 부분도 있다고 생각을 해요. 그래서 좋은
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부분도 있고 어 아쉬운 부분도 있고 공존하고 있는데 어 어떠한 방향으로든
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못다한 이야기들을 조금 더 할 수 있는 기회가 있으면은 어 어떻게 해 볼
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수 있을까 지금 고민을 하고 있는 단계예요. 그래서 어 만약에 음 좋은
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기회가 생긴다면 예 아마 다른 버전에 어떠한 방식으로든 다른 버전에 이
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이야기를 한번 완성해 보고 싶은 욕심이 있는데 그때도 또 많은 관심주시면
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감사드리겠습니다.
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Innanzitutto volevo ringraziarvi perché
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la prevedizione del film è stata ieri
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sera e nonostante fosse stato ieri. Vi
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ringrazio per aver tagliato un po' del
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vostro preziosissimo tempo per venire
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qui a incontrarmi. E ci tenevo a dire
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che Project Y è una sceneggiatura su cui
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sono stato dietro tantissimo, anche
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perché presenta forse oltre 100 versioni
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della sceneggiatura. ci sono stato
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parecchio dietro e in tutto questo
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procedimento sicuramente ci sono state
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elementi che forse sono riuscito a
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comprimere, ma altre sono andate a
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perdersi e per me è sempre un
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dispiacere, quindi sto un po'
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considerando questa opportunità, se mi
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viene data, di eh magari avere un modo
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di raccontare anche le cose che non sono
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riuscito a raccontare mentre ci tenevo,
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magari un'altra versione del film, chi
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lo sa, però un in ogni caso, se dovesse
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mai avvenire un un evento del genere,
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spero comunque di avere
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un altrettanto caloroso interesse da
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parte vostra e grazie mille davvero.
#Film & TV Industry
#Film Festivals