L’imbalsamatore: Similitudini con Ossessione di Visconti
Analisi filmica de L'imbalsamatore di Garrone, basata sulla lezione, rivisitata, tenuta all'università di Firenze da Cristina Iandelli
L'occhio del cineasta
La community italiana sul cinema
L'occhio del cineasta
La community italiana sul cinema
Andrea Del Giudice
Laureato al corso di Laurea Magistrale in Scienze dello Spettacolo a Firenze e appassionato di cinema d'autore e soprattutto di musica. Cantautore, con passione nello scrivere e creare armonie musicali.
L’impatto emozionale del colore nel cinema digitale
Il colore dal punto di vista sensoriale e emozionale nell'era digitale dal 2000-2020. Articolo basato sulle lezioni universitarie tenute all'Unifi dal Dottor Federico Pierotti.
Dov’è la casa del mio amico? – Uno sguardo sull’Iran
Recensione del film Dov'è la casa del mio amico? basata sulla conferenza di Philippe Ragel , storico del cinema.
L’uomo lupo del 1941: l’inizio della saga con Lon Chaney Junior
Recensione del cult horror L'uomo Lupo del 1941 con Lon Chaney Junior che inaugura l'epoca dei mostri Universal
Manifesto Dogma 95: il cinema si rifà alla vita
Le regole del Dogma 95 e la creazione di un cinema a bassa qualità per narrare la realtà
Nuove forme del racconto digitale
La nascita del Racconto Digitale e delle sue divergenze narrative con il cinema visto fino ad allora basato sull'uso della pellicola cinematografica
Manoel De Olivera: Il regista portoghese tra teatro e documentarismo
Filmografia del regista portoghese Manoel de Oliveira dal cinema muto a quello moderno.
CGI – Motion – Capture: Accenni storici
Qualche accenno storico su alcuni lungometraggi che hanno dato origine alla CGI motion Capture. Tratto da appunti accademici del corso sul cinema tenuto da F. Pierotti - Unifi
La mosca: la ricontestualizzazione horror dell’ibrido uomo mosca
Recensione del b-movie La Mosca di Cronenberg, remake del lungometraggio L'esperimento del dottor K.
Il 3D: La tecnologia in relazione all’empatia ed emozione
Il 3D: Origine e storia e Come la questione tecnologica del cinema contemporaneo possa entrare in relazione con la questione dell’empatia e dell’emozione cinematografica.
